オネスタ音楽工房

大抵は、「肩こりは歌の大敵」だから、肩等のコリをほぐしてから曲へ。
こういうとらえ方が多いかもしれません。

私もそれは意識しています。
そして、この何年間か試行錯誤して感じることは、
ほぐしてから歌う、よりは、「歌うことで肩や首のまわりをほぐす」ように、です。

似ているようで、大きく異なります。
歌うための筋肉の使い方で、歌うほどにどんどん身体は良い状態になります。
勿論、歌ったための疲労感はありますし、さらには、肩こりがあっても歌える、
という状態へ向ける日々です。

「肩こり、首こり」等が歌に大きな影響を及ぼすことに無頓着だった自分。
その後、ここをほぐさねば、と踏ん張った自分。

そして今では、「肩こりよ、いつでも来いよ」
でも、「肩こりがあっても、歌えるから」と。

それよりも怖いことは、声の出し方がまずいと、間違いなく数年んでだめになること。
そして、それは、「結果的に、あとになってしか自分で分からぬ」ということが怖い。
自分を含めて、みな「これでよい」と思って歌っているわけだから。

ただし、誰しも分かる程度はあります。

歌うとすぐのどが痛む、声がかれる。
歌うほどに、「歌うことそのものが辛い」
歌っても、「心地よさを感じたことはない」

これらが出た時は、すぐにその自主練習を「中止すべき」だということです。

音程を取ることで苦しんでいる人へ。
一曲で、異なる音が３０個あるとしたら、100段の階段を思い浮かべよう。
縦に並んだ「音の階段」
最初は、８段目、次は、１１，２５，２４，３８，５０，４０、などと。
音程が最高に達する場面が５０段だとすると、それは４９段でも、５１段でもだめ、勿論、49.5段でもだめ。
５０段は５０段目で歌う意識を持つこと。
その階段が、歌い進むにつれて、適切にその階段のところに
上下出来るかどうか。
しかもその上下の仕方も問題があるし、どのタイミングでそこへ達するかも微妙。
さらに、機械的に上下するほど、聞きにくいものはない。
そこに、人それぞれの解釈や感性が加わり、絶妙な演奏に変化していく。

ひとりの人間でも、一日、一日と身も心も変化している。
「一年前には最高音に届かなかった、とか、テクニック的にほとんどおてあげ」
という曲であっても、今やってみたら「できる」ということもしばしば。

めげることなく、一週間後、一ヶ月後、半年後、一年後に再度挑戦し続ける事。

こうした内容をコンパクトにまとめたのが、次だ。

「明日へのアドバイス」
内容は数行のみの毎回簡潔だが、一つひとつの奥は深い。
これとて、あなたが聴く時期によって、感じ方が大きく変わる。

こんなもの、必要でない人は、今以上にガンガン進もう。
ちょっと寄ってみようか、と思う人は中をのぞいてみよう。

しかし、いつも言っていることを最後に表記します。

「音声やこうした内容や周りへ頼りすぎないで、自らの意思と
エネルギーで突き進むこと」

先日、数日間、実家へ帰省した。
行き帰り、どちらも指定席がとれず、
帰りなど、随分久しぶりに通路に「立ったまま」東京まで我慢した。

さて、向こうで貴重なのは、歌の練習場所。
実家のすぐ近くに一つだけあるカラオケボックス。
数年前に利用しただけで、二度目。久しぶりに声を出してみた。

勿論、通常のカラオケものはいっさい触らず、持って行った機器でちょいと音を確認
しつつ、発声後、曲の母音唱などした。1時間の中で、歌ったのは20分ほどか。
絶妙に響く部屋の中で、「あれ、二日間声を出していなかったわりに、ましじゃないか」
と思えるほど、響いてくれた。

その後、こちらに戻り、すぐレッスン室へ。
チェックの声出し。
「やっぱり、違う。ずれていた」

田舎では、もう田んぼの中で歌うことも許されず、カラオケボックスを利用するしかないが、
特に気をつけて行わないと、「ずれる」ので、
カラオケボックスの利用頻度が高い皆さんは要注意です。

イタリアでは、ホテルもmaestra のご自宅も、かなり天井が高く、
建物の建築素材も異なるのか、実に、「気持ちよく響いて」くれる。
ありのままの声を体感でき、自分の声を振り返りながら歌える環境だ。
それと、日本のカラオケボックスを混同してはまずい。

日本のカラオケボックス利用者へのアドバイス。

怒鳴ることなかれ。
声を押すことなかれ。
長時間、歌うことなかれ。
部屋の響きに惑わされることなかれ。

ひたすら、自分の声に注意深く耳を傾け、
己の目指さんとする極地へ登るべく、石橋を叩いて渡るべし。